Últimas opiniones sobre Drive My Car

La elegancia de los diálogos de Drive My Car, le dan una profundidad a la cinta muy natural; el como los personajes hablan entre si es simplemente brutal, hablando entre historias y matizando sus líneas con simbolismos y alegorías. Ya sea el mismo Carro que tiene como eje central la trama, o el como el personaje de Oto, habla entre historias ocultando la verdad en la ficción y la ficción en la verdad. Las historias planteadas por este personaje son hermosas, te dan ganas de que sean una película independiente a esta. Aunque la trama en si se desarrolle dentro del vehículo eso no es impedimento de dar secuencias hermosas tanto visual como narrativamente, ya sea esa increíble escena en la que el personaje de Koji cuenta la historia completa de la esposa de Yusuke o la increíble compostura de la escena de los cigarrillos con una paleta de colores hermosa. Esta película es un deleite en estos 2 apartados. Tanto los personajes principales como de apoyo son muy carismáticos y en el desarrollo de la historia se van desenvolviendo la verdadera personalidad de cada uno, conjuntándose muy bien con las pistas que te puede dar la historia. A pesar de que la primicia de la trama puede sonar muy simple. Un director de Teatro que se embarca en un nuevo proyecto, pero por una enfermedad le asignan una chofer para que lo lleve y lo traiga. Puede sonar muy simple pero la película se encarga que en el diálogo repercutan todos los acontecimientos de la historia, sin recurrir a escenas explicativas o físicas; como el increíble sub diálogo de la culpa de Misaki y Yusuke por creer que podrían haber echo algo más en la muerte de sus familiares y el como van superando el duelo hasta entender de que no había nada que se pudiera hacer. Y para mi ese es el principal simbolismo de la película encarnado por el carro "El viaje del duelo" que se puede hacer notar en los largos trayectos que los personajes tienen que hacer y como cada quien lo afronta de maneras diferentes. Drive My Car narrativamente es una extraordinaria película, que si puede llegar a ser sobre explicativa, pero si eres fan de este tipo de películas vas a disfrutar cada párrafo del guion que se encarga de contar algo que aporte a la trama, no hay relleno en las 3 horas que dura la película, un trabajo de escritura brutal, que hasta pareciera que no acabaron de profundizar los conceptos planteados en la película. Una película tan precisa en profundizar los sentimientos humanos que sabe como contrastarlos y empatizarlos a la vez para cerrar con un clímax hermoso. Simplemente una obra de arte.

Un quiero y no puedo, película que te deja asombrado, pues esperas algo que no llega nunca, y ese algo sería algo de cine. Los personajes no te llegan. Y no hay conexión entre ellos.
La historia de amor...... No existe.
Quién os paga para hacer estas críticas tan maravillosas????

UN COCHE A RALENTÍ

Exitoso drama existencial muy alabado por la crítica internacional. Multipremiado en diferentes festivales, es una obra delicada y preciosista. Muy envolvente, pero solo si te prestas a ello. Tienes que entrar en su juego.
Un film que funciona como un minucioso juego de espejos entre la realidad y la ficción teatral. Su excesivo metraje y su pausado ritmo no la hacen fácil de ver precisamente. Sólo destinada a espectadores pacientes. Aunque siempre puedes verla en varios episodios, como así lo hice yo

Película japonesa del 2021, de una duración de 179 minutos, con una valoración de 7/10, bajo dirección y guión de Ryusuke Hamaguchi, con un presupuesto de 10 millones. Drama metateateatral cinematografica, surrealista.

El director japonés Ryusuke Hamaguchi escogió uno de los cuentos del legendario escritor Haruki Murakami. colección de cuentos de 2014, Hombres sin mujeres, sus obrad están influida por el surrealismo y se centra en temas como la soledad y la alienación. Es considerado una figura importante en la literatura  posmoderna.
Por lo este largometraje nos sitúa en su fondo, ante como afrontamos la perdida, con lo que nos sentimos complementado.

El director teatral Yūsuke Kafuku (interpretado por Hidetoshi Nishijima) dirige una producción multilingüe de la obra Tío Vania (del dramaturgo 
ruso Antón Chéjov publicada en 1899)
 en Hiroshima envuelto ante la muerte de su esposa y guionists Oto.

Esta película que no es facil de ver, siempre tiene presente un Saab 900 turbo rojo (primer hot hatch moderno de mediados de los 80), que sirve como vínculo entre Kafuku y Misaki dos personas similares de lo que creen y aparentan en un principio. Este coche es el lugar donde el destino hace que ambos personajes congenien y se sinceren, en sus giros. La intimidad del coche, permite que durante los viajes debidos al trabajo como destacado director de Kafuku, y Misaki su joven chofer de 23 años, compartan vivencias, sentimientos y reflexiones sobre sus peculiares vidas.

Ryûsuke Hamaguchi, en su sensitivo diseño interior nos sumerge en una historia y unos personajes tan vivos que, a través de su viaje, uno tiene la sensación de que nos intenta llevar en descubrir verdades ocultas de la naturaleza humana.

Hamaguchi, en una filimación muy rivettiana, concibe el texto y la actuación teatral como un hecho expansivo. O, haciendo un poco más abstractos los términos, dispone el juego de la ficción como una vía de verdad personal.

El texto del propio Hamagûchi en colaboración con Takamasa Oe consigue, a lo largo de su filme, revelar de forma sutil pero constante la verdad que hay detrás de cada uno de sus personajes. La gran técnica empleada hace parecer fácil uno de los principios más complicados del guion: conseguir una escala progresiva de conflicto, en la cual ninguna escena sobre y cada acción nos revele de manera aparentemente imperceptible nuevas capas ocultas de los personajes.

Este enfoque impecable, acompañada de una dirección en punto, la convierten en una buena película.
De entre todas sus grandes escenas, hsy que destacar una conversación en el coche entre Kafuku y Takatsuki su joven protagonista en la obra de teatro. Mediante únicamente diálogo y en un viaje aparentemente tranquilo, la tensión y la lucha de poder escala hasta llegar a una revelación desgarradora que deja atónitos tanto a los espectadores como al protagonista, en un giro emocional.

Esto no significa que se trate únicamente de una clase de maestría técnica sin corazón. Cada aspecto está al servicio de lo más importante en toda historia: hacernos sentir. Pese a una temática en un inicio triste, el universo de la película está lleno de personajes que traen vida y color al mundo de Kafuku.
Particularmente brillante es Yoo-rim Park en el papel de Lee Yoon-a, una mujer incapaz de articular palabras, pero cuyo cuerpo y rostro transmiten más emoción de lo que muchos otros actores logran con grandes monólogos, elevando a la persoectiva a otro plano.

El metraje se toma su tiempo para construir el poder de entretenimiento que tiene una buena historia. Pese a su larga duración y a la ausencia de grandes efectos, resulta una experiencia conmovedora y universal. Ryûsuke Hamaguchi nos recuerda cómo las grandes historias llegan a nuestro corazón, y nos obligan a encontrar verdades propias a través de personajes que se vuelven tan reales para nosotros como nuestros padres o hermanos. Esta es una película nada pretenciosa a la cual todo aquel que le dé una oportunidad puede encontrar empatia como espectador.

No hay una gran conclusión que solucione todos los conflictos planteados, como acostumbramos a ver en otros filmes con la clásica estructura del viaje del héroe. La propuesta de Hamaguchi es, en cambio, un viaje sobre en cuatro ruedas con destino a la introspección. Y el camino no es precisamente en línea recta.

A diferencia, quizás, del cine comercial occidental, donde la prioridad es la emoción de un cine blockbuster, el cine de Ryusuke Hamaguchi intenta volver a estos planos clásicos del cine japonés. Pero la sensación está, no en que estén pasando muchas cosas a la vez, sino en el detalle perfecto en su momento, justamente en esa imposibilidad, de la hipervelocidad de una sociedad capitalista.
Detenerse. Quedarse. Las conversaciones, los espacios mudos. Da cierto peso dramático, en esta puesta de escena metateatral, en el que el poder esta en las palabras, para poder crear emociones, con los gestos y los movimientos, que encierra la narrativa en que tras la muerte, la vida busca seguir caminando.

              El cine es arte, pero también es entretenimiento. Esta película hay que saber seleccionarla, a la hora de verla. Quizás, el fondo y la forma están muy bien combinados, pero el ritmo pausado típico en la narrativa cinematográfica oriental no es para todos los públicos. Aquí está perfectamente justificado por los perfíles psicológicos de los personajes. Las largas conversaciones y, sobre todo, los silencios nos presentan los estados anímicos del director teatral Yûsuke Kafuku (Nishijima). La muerte tan repentina de su esposa (Kirishima) lo sume en un mar de dudas, inseguridades y miedos. Esta película habla, sobre todo, de eso, de soledad, desamor, dolor y miedo. Y ahí, podemos decir que es una gran película.

            Pero dura tres horas. No estamos acostumbrados a metrajes tan largos. Aquí juegan en contra ese exceso de diálogos en plano contra plano (y que, al ser dentro de un coche son ineludiblemente en primeros planos). Si a las conversaciones les unimos los silencios en los que mostrar la lentitud con la que la mente del protagonista procesa todo el dolor y las incertidumbres que lleva dentro, se entiende que el público en general se haya aburrido mucho. A mi me aburrió. Tenía ganas de que terminara. Quizás no elegí el mejor día para verla o que el exceso de secuencias en los que se ensaya la obra de teatro y los largas que son, me sacaban de la trama principal.

            Esta película es una adaptación mucho más que libre del Relato de mismo nombre escrito por el autor japonés Haruki Murakami, eterno candidato al Premio Nóbel de Literatura. Está recogido en su libro de relatos cortos “Hombres sin mujeres” (2014). Seguramente me encantaría más leerlo que ver esta película por la cadencia en sí de cada medio. La literatura es más pausada y reflexiva. El cine lo puede ser, pero no estamos acostumbrados a que lo sea. Este film parece plano, pero no lo es. Las conversiones de los estados anímicos de los personajes, genera ritmo narrativo. spoiler: Las conversaciones del director con uno de los actores en el coche, por ejemplo, dará nuevas dimensiones al protagonista para disipar sus dudas y lograr entender la relación con su esposa y el amor que le tenía.


            A mí, personalmente, el personaje que más me ha gustado es el de Oto, la chica que hace de chófer (Miura). Pese a su juventud, tiene mucha experiencia en la vida por haber vivido situaciones límites. Su apertura para hablar de ellas sin tapujos irá consiguiendo que su jefe se empiece a abrir y a contar sus reflexiones y sus lagunas.

            No creo que parta como favorita a ganar el Óscar a la Mejor Película a pesar de los premios en el Festival de Cannes. Pero sí la veo firme candidata ser la ganadora a la Mejor Película en Habla no Inglesa, como ya sucedió en los Globos de Oro.

Al principio cuesta entrar en la película, pero una vez pasada media hora, se ve bastante fácil aunque la película dura tres horas.

Lenta y mal contada. No se sabe muy bien qué mensaje pretende transmitir siquiera. No engancha, no despierta interés, a ratos desconcierta y sobre todo aburre.Superficial e infantil.

A cualquier lector de Murakami le sorprenderá que se defina el guion como una adaptación libre del relato "Drive My car", y así figure en las críticas. Pues no, la historia de la adolescente que se cuela en la casa de su amor platónico pertenece a otro relato dentro de la colección de "Hombres sin mujeres", si has leído la obra del genial autor te das cuenta enseguida, pero yo diría que hay referencia también a otros cuentos de la colección; hace tiempo que la leí y no recuerdo bien..
La película, en mi opinión, es muy buena técnicamente, y mantiene un ritmo constante que te mantiene inmerso en la historia, sin sobresaltos ni bajones. Para nada se me ha hecho pesada como algunas -pocas- críticas dicen.