Opiniones sobre Banda aparte

Todos estamos de acuerdo cuando decimos que Banda Aparte es una de las mejores peliculas de Godard y por lo tanto una de las mejores del cine francés y del cine de romance y crimen.
La trama narra la historia de dos amigos Franz y Arthur (Sami Frey y Claude Brasseur)
que se enamoran de una chica llamada Odile (Anna Karina) que va a sus clases de inglés.
Los dos amigos convencen a la chica de robar el dinero que hay escondido en casa de sus tíos. Durante la planificación del golpe los tres amigos se van conociendo aún más y Odile tendrá que decidir de cuál de los dos amigos está enamorada para irse con el después del robo.
Extraordinaria tanto las reflexiones de lo moral lo inmoral y de la vida en general y extraordinaria la película en sí tanto en lo técnico como el desarrollo en sí del film diez de diez. La fotografía es esplendida con planos creativos y que aportan significado a la trama y planos secuencia perfectos.
Banda Aparte es una película que en mi parecer todo cinefilo tiene que disfrutar y aún más si te gusta el cine francés, pero la pregunta es ¿A quien no le gusta el cine francés?

Siempre a la escapada, el cine de Godard abre caminos desde sus inicios y se aleja de la narración tradicional, en un aparte propio, singular, muy característico, que lo libera y se libera de lo establecido. De esta fuerza creadora por la experimentación, sin perder cierta rebeldía propia de la juventud, nace una propuesta como ésta, a la que más que aferrar dentro de un canon normativo conviene —para su disfrute— abrirse, dejarse llevar, casi como lo hacemos en ciertos sueños.

Tras más de medio siglo del estreno de “Banda aparte”, esta comedia de drama contenido y marco de thriller se siente menos intelectual de lo que se suele afirmar. Me gusta percibirla como una pieza de free jazz, una melodía de juguetona improvisación, donde tres jóvenes tratan sin mucha conciencia de robarle —en realidad— a la mismísima vida. Y así, Odile, Arthur y Franz hurtan instantes que, de paso, nos entregan a nosotros —espectadores sorprendidos— para hacerlos eternos: un baile que es ya nuestro baile, un minuto de silencio donde tanto y tanto se dice o, quizá, por qué no, la carrera más artística de todos los tiempos.

Es cierto que la vitalidad individualista de los tres jóvenes no adelanta ninguna de las inquietudes sociales que, solo cuatro años más tarde y en la misma ciudad, desembocarían en los aires revolucionarios del Mayo del 68 parisino. El viraje —cada vez más político— de Godard irá resolviendo ese compromiso con los tiempos cambiantes que revoloteaban ya a alrededor de una intelectualidad cinematográfica algo desfasada.

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